{"id":10443,"date":"2026-02-12T13:44:21","date_gmt":"2026-02-12T18:44:21","guid":{"rendered":"https:\/\/artejoven.org\/?p=10443"},"modified":"2026-02-25T09:43:39","modified_gmt":"2026-02-25T14:43:39","slug":"zuruck-ins-dorf-nach-hause","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artejoven.org\/de\/de-regreso-a-la-aldea-de-regreso-a-casa\/","title":{"rendered":"Zur\u00fcck ins Dorf, zur\u00fcck in die Heimat"},"content":{"rendered":"

von Gabriela Mili\u00e1n Calzadilla<\/p>\n\n\n\n

Um voranzukommen, ist es manchmal notwendig, den Weg zur\u00fcckzuverfolgen. Der Mensch wei\u00df das, der K\u00fcnstler wei\u00df es. In diesem Eifer, Zur\u00fcck zum Dorf<\/em>, die j\u00fcngste Aufnahme des kubanischen Komponisten und Pianisten Ernesto Oliva (Guant\u00e1namo, 1988), kristallisiert eine Poetik, die Wiederkehr als Synonym f\u00fcr Bewegung versteht. Das st\u00e4ndige Kommen und Gehen einer Klanglandschaft bewegt sich zwischen rhythmischen Mustern, interpretatorischen Gesten und Redeweisen; zwischen formalen Strukturen, die mit elegantem Geschick behandelt werden, und einer kammermusikalischen Konzeption des Repertoires. Das Dorf, mehr als ein Ort, wird zu einer Matrix, von der aus der musikalische Diskurs eine Ordnung erh\u00e4lt und seinen Einfluss auf andere Geografien ausstrahlt.<\/p>\n\n\n\n

Konzipiert als audiovisuelles Medium, Zur\u00fcck zum Dorf<\/em> ist das Ergebnis einer kollektiven Arbeit. Hier trifft der Wille zusammen, das Schaffen auch als einen Prozess der Begleitung zu begreifen. Der Fondo de Arte Joven (FAJ), eine kulturelle Plattform, die 2023 w\u00e4hrend der 38. Ausgabe der Jazz Plaza gegr\u00fcndet wurde und deren Sch\u00f6pfungsstipendium - das Ernesto Oliva 2024 verliehen wurde - die Realisierung des Tontr\u00e4gers erm\u00f6glichte, der auf die Best\u00e4tigung einer Klangthese setzte, deren Kern in der Erweiterung der Sprachen und der Verantwortung der k\u00fcnstlerischen Arbeit liegt, ist in diese Karte der Unterst\u00fctzung eingeschrieben. Diese Wette fand ein Korrelat in der hohen Qualit\u00e4t einer Produktion, die live in den Abdala Studios aufgenommen wurde, einem Raum, der in der Lage ist, die Komplexit\u00e4t der Herausforderung mit technischer Solvenz anzunehmen.<\/p>\n\n\n\n

Im Rahmen der 41. Ausgabe des internationalen Festivals Jazz Plaza und der 21. Ausgabe des internationalen Kolloquiums \u00abLeonardo Acosta in Memoriam\u00bb wurde die DVD Zur\u00fcck zum Dorf<\/em> wurde am 26. Januar in der F\u00e1brica de Arte Cubano im Rahmen einer Podiumsdiskussion vorgestellt, die dem Austausch von zeitgen\u00f6ssischem Musikschaffen gewidmet war. Das Festival - ein Raum der Konvergenz, in dem der Jazz seine stilistischen Konturen erweitert, um mit verschiedenen Musiktraditionen, Erinnerungen und Schriften in Dialog zu treten - bot den geeigneten Rahmen, um den Vorschlag in einen gr\u00f6\u00dferen Rahmen zu stellen: den der Musik, die ihre Beziehung zum Autochthonen aufnimmt, ohne ihre universelle Berufung aufzugeben. <\/p>\n\n\n\n

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Das Werk von Oliva, dessen Katalog die Spannung aufrechterh\u00e4lt, die von seiner Heimat und seiner akademischen Ausbildung ausgeht, die wesentliche S\u00e4ulen seines Schaffens sind, steht an diesem Scheideweg. Sein Beitrag erm\u00f6glichte eine Ann\u00e4herung an die Beweggr\u00fcnde und Entscheidungen, die das Projekt n\u00e4hren, w\u00e4hrend die Stimmen von Lorenzo Su\u00e1rez, Gr\u00fcnder und strategischer Berater des FAJ, und der Musiker Olivia Rodr\u00edguez (Kontrabass) und Jes\u00fas Estrada (Schlagzeug) erg\u00e4nzende Ansichten aus der Perspektive des Kulturmanagements und der Interpretationspraxis lieferten. Unter der Moderation des Musikwissenschaftlers Neris Gonz\u00e1lez Bello - Pr\u00e4sident des Kolloquiums und des Plattenlabels Bis Music, dessen Label dieser Ausgabe beiliegt - unterstrich der Austausch die Bedeutung der Aufrechterhaltung von Vermittlungsr\u00e4umen, in denen Musik kontextualisiert, problematisiert und als ein Akt der Sozialisierung eines kreativen Prozesses aufgezeichnet wird, der Denken und Erfahrung verbindet.<\/p>\n\n\n\n

Die von den Protagonisten erz\u00e4hlte Geschichte macht es m\u00f6glich, auf dieser DVD die Kontinuit\u00e4t der Mein Dorf<\/em> (Egrem, 2020), Ernesto Olivas erster Tontr\u00e4ger, der als ausdr\u00fcckliche Hommage an Guant\u00e1namo und an die Universen, die seine musikalische Vorstellungskraft gepr\u00e4gt haben, konzipiert ist. Das Werk begann mit einem Klavierst\u00fcck, das sich im Quartettformat entfaltete, Zur\u00fcck zum Dorf<\/em> wird durch die Einbeziehung eines erweiterten Formats erweitert, das die Camerata Romeu einbezieht, eine emblematische Gruppe des Orchesters der Insel, die f\u00fcr ihre interpretatorische Strenge anerkannt ist, unter der Leitung der Maestro Zenaida Romeu. Diese Entscheidung entsprach einem expressiven Bed\u00fcrfnis. Die klangliche Erweiterung beg\u00fcnstigte die Neuinterpretation traditioneller Gattungen - Chang\u00fc\u00ed, Neng\u00f3n, Kirib\u00e1 -, die mit zeitgen\u00f6ssischen Kompositionsverfahren und einer Streicherbesetzung, die sich direkt auf die Konzertmusik bezieht, artikuliert wurden.<\/p>\n\n\n\n

In den H\u00e4nden von Ernesto Oliva h\u00f6rt das Klavier - historisch gesehen ein Fremdk\u00f6rper in den Gebieten des Guaso - auf, ein schwarzer Gast zu sein und wird zu einem Chronisten des Dorfes. Ohne sein konzertantes Gewicht aufzudr\u00e4ngen, fungiert es als Vermittler, der die rhythmischen Muster des Tres auf die Tastatur \u00fcbertr\u00e4gt, indem er das Erbe aufmerksam aufschreibt. Zu dieser Erz\u00e4hlung gesellt sich ein Schlagzeug, das speziell f\u00fcr die Rekonstruktion der Klanglandschaft von Guantanamo entwickelt wurde: Texturen und Akzente, die den Puls des Landes und das akustische Ged\u00e4chtnis der Umgebung hervorrufen. Die Camerata Romeu spielt in diesem St\u00fcck weder eine Nebenrolle noch fungiert sie als \u00abharmonische Matratze\u00bb. Das Orchester ist involviert. Es ist selbst eine gro\u00dfe expressive Masse, die der musikalischen Erz\u00e4hlung eine Absicht verleiht: ein Gedanke, der Hybridit\u00e4t als prim\u00e4re Bedingung des Kubanisch-Seins voraussetzt.<\/p>\n\n\n\n

Die Titel, aus denen sich Zur\u00fcck zum Dorf<\/em> artikulieren ein System von Bez\u00fcgen, das dem Zuh\u00f6ren vorausgeht und sich an ihm orientiert. In ihnen funktioniert eine sehr spezifische Art der Benennung, bei der die Alltagssprache, die Erinnerung an die \u00f6stliche Region und der Witz bestimmte Emotionen ausl\u00f6sen, die schon bei der ersten Aussprache erkennbar sind. Ausdr\u00fccke wie Caf\u00e9 chang\u00fciao<\/em>, Sonengueao<\/em> o Der Klang der Guateque<\/em> die Erfahrung von Geschlecht als soziale Praxis zu verorten. Andere Titel -Chipa\u2019 e tren, Kiriba\u00f1ingo<\/em>- verdichten aus ihrer eigenen Klanglichkeit rhythmische und gestische Impulse, die auf eine gewisse K\u00f6rperlichkeit der Musik verweisen, die dem sensorischen Ged\u00e4chtnis n\u00e4her steht als der W\u00f6rtlichkeit ihrer Bedeutung.<\/p>\n\n\n\n

In einem anderen Register,\u00a0Pa\u2019 Pastorita, a guarareaux?<\/em>, inspiriert von Roberto Baute's gleichnamigem Theaterst\u00fcck, f\u00fchrt ein Spiel von intertextuellen Anspielungen ein, w\u00e4hrend\u00a0Pa\u2019 ti und Interludio...und dein Regen<\/em>\u00a0Sie verlagern den Schwerpunkt auf intime, bewegende Texte, so als wollten sie ihre vergangenen, gegenw\u00e4rtigen und zuk\u00fcnftigen Lieben beichten. Die Reise endet mit\u00a0Canenga?<\/em>, eine offene Befragung, die der Musik ihre spielerische und partizipatorische Dimension zur\u00fcckgibt. Anstatt den Diskurs abzuschlie\u00dfen, fordert der Titel zu einem Austausch auf und h\u00e4lt die Antwort in der Schwebe, indem er uns einl\u00e4dt, die Klangerfahrung zu verl\u00e4ngern.<\/p>\n\n\n\n

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Die Konzertpremiere fand am 31. Januar in der Bas\u00edlica Menor del Convento de San Francisco de As\u00eds statt. Die Architektur des Raums - sein Stein, seine H\u00f6he, sein Ged\u00e4chtnis - war Schauplatz eines Treffens, das ohne Eile ablief, geleitet von den Worten Ernesto Olivas, der von einem Werk zum n\u00e4chsten die emotionale Landkarte nachzeichnete, die das Projekt entstehen lie\u00df. Jede Erkl\u00e4rung, jedes Dankesch\u00f6n, jede Erinnerung verringerte die Distanz zwischen B\u00fchne und Publikum, bis das Zuh\u00f6ren zu einem Akt der Komplizenschaft wurde.<\/p>\n\n\n\n

Die zw\u00f6lf St\u00fccke des Albums wurden dann in ihrer Gesamtheit aufgef\u00fchrt, und dort nahm die R\u00fcckkehr die Form einer performativen Geste an: Das Publikum reagierte, rief, begleitete, wurde partizipativ und nahm die Stimmung der Originalaufnahme auf. Die Musik fand zu ihrem urspr\u00fcnglichen Zustand als sozialer Akt zur\u00fcck, als ein Ereignis, das zwischen den K\u00f6rpern und nicht nur vor ihnen stattfindet.<\/p>\n\n\n\n

Dieser Geist fand eines seiner bewegendsten Bilder kurz vor Schluss, mit einer Miniatur, die Ernesto gew\u00f6hnlich in seinen Vortr\u00e4gen vorstellt und die er aus den f\u00fcr seine Sch\u00fcler geschriebenen \u00dcbungen ableitet. Die kleine Kuhglocke<\/em> -der Titel des Werks- verlangt, dass jemand, der in der Kunst des Klavierspiels nicht eingeweiht ist, sich auf die B\u00fchne wagt, um nach den Angaben des Komponisten den Rhythmus des Schlagzeugs zu imitieren. Fidel Camilo Torres Fern\u00e1ndez, der mutige Junge, der an diesem Abend f\u00fcr das Publikum spielte, verk\u00f6rperte die ehrlichste Dimension dieser Geste. Die N\u00e4he der beiden - frei von jeglicher Spektakularit\u00e4t - verdichtete die tiefe Bedeutung des Dorfes; dorthin zur\u00fcckzukehren bedeutet, nach Hause zu kommen. Und dies durch Musik zu tun, bedeutet, es f\u00fcr andere zu \u00f6ffnen, damit sie es betreten, ihm zuh\u00f6ren und es - wenn auch nur f\u00fcr einen Moment - als ihr eigenes erkennen k\u00f6nnen.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von Gabriela Mili\u00e1n Calzadilla.<\/strong>
\nDie DVD De regreso a la aldea wurde am 26. Januar in der F\u00e1brica de Arte Cubano im Rahmen eines Podiums vorgestellt, das dem Austausch \u00fcber zeitgen\u00f6ssisches Musikschaffen gewidmet war.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":10455,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[35],"tags":[],"class_list":["post-10443","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-desde-el-faj","post-with-thumbnail","post-with-thumbnail-large"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/artejoven.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img_2111.webp","jetpack-related-posts":[{"id":6709,"url":"https:\/\/artejoven.org\/de\/habana-clasica-y-sus-jovenes\/","url_meta":{"origin":10443,"position":0},"title":"Habana Cl\u00e1sica und seine jungen Leute","author":"Ren\u00e9 Manuel Puig","date":"15 de Dezember de 2023","format":false,"excerpt":"von Gabriela Mili\u00e1n Calzadilla. 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