{"id":9498,"date":"2025-05-22T13:04:57","date_gmt":"2025-05-22T17:04:57","guid":{"rendered":"https:\/\/artejoven.org\/?p=9498"},"modified":"2025-05-22T13:06:38","modified_gmt":"2025-05-22T17:06:38","slug":"marcos-madrigal-und-das-mozartianische-lyzeum-in-havanna-von-der-virtuositat-zum-gottlichen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artejoven.org\/de\/marcos-madrigal-y-el-lyceum-mozartiano-de-la-habana-del-virtuosismo-a-lo-divino\/","title":{"rendered":"Marcos Madrigal und das Lyceum Mozartiano de La Habana: von der Virtuosit\u00e4t zum G\u00f6ttlichen"},"content":{"rendered":"

Von: Pedro Luis Landestoy M\u00e9ndez
Fotos: Helman Bejerano<\/p>\n\n\n\n

Einem Konzert von Marcos Madrigal beizuwohnen, bedeutet, Zeuge des Wunders zu werden, dass zehn Finger und achtundachtzig Tasten das Universum enthalten k\u00f6nnen. Das kubanische Wunderkind bot im Oratorium San Felipe Neri im historischen Zentrum von Alt-Havanna einen Abend, der \u00fcber das Musikalische hinausging und an das Mystische grenzte. Begleitet vom Orchester des Lyceum Mozartiano de La Habana, das mit vision\u00e4rer Pr\u00e4zision von Jos\u00e9 A. M\u00e9ndez dirigiert wird und seine Vormachtstellung in der kubanischen Sinfonieszene weiter ausbaut, entfaltete Madrigal ein Programm, in dem die interpretatorische Meisterschaft nur das Mittel zur spirituellen Gemeinschaft mit dem Publikum war.<\/p>\n\n\n\n

Es begann mit dem \"Klavierkonzert Nr. 2 in g-Moll\" von Saint-Sa\u00ebns, einem etwas pr\u00e4tenti\u00f6sen und versnobten Komponisten, der jedoch an diesem Abend in Madrigal seinen Erl\u00f6ser fand. Wo der Franzose zwischen eingebildetem Barock und unbeschwertem Efektivismus schwankt, hat der Kubaner einen einheitlichen Diskurs gewoben. Der erste Satz mit seiner feierlichen Einleitung war wie verwandelt: Die oft mechanischen Er\u00f6ffnungs-Arpeggien erklangen wie ein inniges Gebet, w\u00e4hrend der Dialog mit dem Orchester eine unvergleichliche dramatische Spannung erhielt. Im \"Allegro scherzando\" entfesselte Madrigal blitzschnelle Tonleitern, aber immer mit einem Augenzwinkern von authentischer Eleganz. Das abschlie\u00dfende \"Presto\", diese ungez\u00fcgelte Tarantella, war ein kontrollierter Orkan: Die Registerspr\u00fcnge, das halsbrecherische Tempo, alles floss mit einer Nat\u00fcrlichkeit, die Virtuosit\u00e4t in Poesie verwandelte. Das Orchester war weit mehr als ein treuer Begleiter; es milderte die stilistische Inkoh\u00e4renz mit einem samtigen Klang in den Streichern und verspielten H\u00f6rnern, der die Leichtigkeit des \"Scherzo\" fast rechtfertigte.  <\/p>\n\n\n\n

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Wenn es bei \"Saint-Sa\u00ebns\" eine Erl\u00f6sung gab, so war es bei Rimski-Korsakows \"Capricho Espa\u00f1ol\" eine Offenbarung. Das Lyceum Mozartian Orchestra entfesselte eine Palette von Emotionen, die den russischen Ursprung des Werks vergessen lie\u00df, um seine latente iberische Seele zu umarmen. Die Streicher, angef\u00fchrt von einer gro\u00dfartigen ersten Violine, die jedes Glissando mit andalusischem Feuer bestickte, umwebten die \"Alborada\" mit sonniger Energie, w\u00e4hrend die Holzbl\u00e4ser - vor allem die Klarinette und die Fl\u00f6te - das Geheimnis der \"Scena e canto gitano\" mit verf\u00fchrerischem Fl\u00fcstern umspielten. Die spanische Perkussion mit Kastagnetten und Tamburin war nicht nur auf die Folklore beschr\u00e4nkt: Sie gab den Takt einer Volksfiesta vor, bei der selbst die epischsten Passagen (der H\u00f6hepunkt des \"Fandango asturiano\") einen Hauch von Habanero-Frische behielten. M\u00e9ndez, mit dem Taktstock in der Hand, war ein Alchemist: Er verwandelte jeden Tempowechsel in einen kollektiven Seufzer.  <\/p>\n\n\n\n

Die \"Rhapsodie \u00fcber ein Thema von Paganini\" war der H\u00f6hepunkt. Hier war Madrigal nicht l\u00e4nger ein Interpret, sondern ein Orakel. In den dunklen Variationen (1-3, 7-9) war sein Klavier wie ein Blitz im Sturm, mit Stakkatos, die wie Feuerpfeile die Luft durchschnitten. Doch bei Variation 18, jener Umkehrung des Themas, die Rachmaninow in ein Seelenklagelied verwandelt, stand die Zeit still. Die Streicher des Orchesters h\u00fcllten das Thema wie einen Mantel ein, w\u00e4hrend Madrigal ein Cantabile entfaltete, das so herzzerrei\u00dfend war, dass selbst die Stille zwischen den Noten zu schreien schien. Die finale Raserei (Variation 24) war eine Befreiung: nicht nur eine tadellose technische Darbietung, sondern eine Befreiung vom Allt\u00e4glichen. Klavier und Orchester verschmolzen zu einem Wirbelsturm, der dem Publikum den Atem raubte.  <\/p>\n\n\n\n

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Als es so aussah, als g\u00e4be es nichts mehr zu h\u00f6ren, und als Reaktion auf die euphorischen Ovationen des Stehplatzes, gab Madrigal eine Zugabe, die einen Hauch von Sch\u00f6nheit darstellte: Silotis romantische Bearbeitung von Bachs \"Pr\u00e4ludium in e-Moll\". Wo Stunden zuvor noch titanische Akkorde erklangen, war jetzt nur noch ein kahles Klavier zu h\u00f6ren, ein Dialog zwischen dem tiefen Bass und einer hohen Melodie, unterbrochen von kaum wahrnehmbaren Rubatos. Madrigal, \u00fcber die Tastatur gebeugt, verwandelte jede Note in ein intimes Gest\u00e4ndnis. Das Publikum, das Minuten zuvor noch in Ekstase war, hielt den Atem an: Selbst das Kratzen einer zu Boden fallenden Seite klang ketzerisch. Als der letzte Akkord verklungen war, ging dem Schlussapplaus eine heilige Stille voraus. Es war der perfekte Kontrast: minimale, zerbrechliche Sch\u00f6nheit als Erinnerung daran, dass wahre Meisterschaft keine Lautst\u00e4rke braucht, um zu bewegen.  <\/p>\n\n\n\n

Marcos Madrigal und das Lyceum Mozartiano boten kein Konzert, sondern eine Zeremonie. In einer Stadt, in der selbst die Kunst verknappt ist, haben sie bewiesen, dass Exzellenz nicht verhandelbar ist: Sie wird mit Strenge kultiviert und mit Leidenschaft vorgetragen. Saint-Sa\u00ebns, Rimsky, Rachmaninov und Bach - ein Quartett von Epochen und Stilen - waren nur ein Vorwand, um uns daran zu erinnern, dass Musik, wenn sie sich \u00fcber das Irdische erhebt, die reinste Sprache des G\u00f6ttlichen ist. Das Oratorium, Zeuge von Jahrhunderten, empfing dieses Wunder mit seinen ausgeh\u00f6hlten Gew\u00f6lben: ein weiterer Abend, an dem Havanna allen Widrigkeiten zum Trotz weiterhin die Hauptstadt des Unm\u00f6glichen ist.<\/p>\n\n\n\n

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Das Oratorium, Zeuge von Jahrhunderten, empfing dieses Wunder mit seinen Kreuzgratgew\u00f6lben: ein weiterer Nachmittag, an dem Havanna allen Widrigkeiten zum Trotz weiterhin die Hauptstadt des Unm\u00f6glichen 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