{"id":9498,"date":"2025-05-22T13:04:57","date_gmt":"2025-05-22T17:04:57","guid":{"rendered":"https:\/\/artejoven.org\/?p=9498"},"modified":"2025-05-22T13:06:38","modified_gmt":"2025-05-22T17:06:38","slug":"marcos-madrigal-et-le-lyceum-mozartien-de-la-havane-de-la-virtuosite-au-divin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artejoven.org\/fr\/marcos-madrigal-y-el-lyceum-mozartiano-de-la-habana-del-virtuosismo-a-lo-divino\/","title":{"rendered":"Marcos Madrigal et le Lyceum Mozartiano de La Habana : de la virtuosit\u00e9 au divin"},"content":{"rendered":"

Auteur : Pedro Luis Landestoy M\u00e9ndez
Photos : Helman Bejerano<\/p>\n\n\n\n

Assister \u00e0 un concert de Marcos Madrigal, c'est assister au miracle que dix doigts et quatre-vingt-huit touches peuvent contenir l'univers. Ce prodige cubain a offert, \u00e0 l'oratoire San Felipe Neri, dans le centre historique de la Vieille Havane, une soir\u00e9e qui a transcend\u00e9 le musical pour fr\u00f4ler le mystique. Accompagn\u00e9 par l'orchestre du Lyceum Mozartiano de La Habana, dirig\u00e9 avec une pr\u00e9cision visionnaire par Jos\u00e9 A. M\u00e9ndez, qui ne cesse de confirmer son r\u00e8gne sur la sc\u00e8ne symphonique cubaine, Madrigal a d\u00e9roul\u00e9 un programme dans lequel la ma\u00eetrise de l'interpr\u00e9tation n'\u00e9tait que le moyen d'une communion spirituelle avec le public.<\/p>\n\n\n\n

Tout a commenc\u00e9 avec le \"Concerto pour piano n\u00b02 en sol mineur\" de Saint-Sa\u00ebns, un compositeur quelque peu pr\u00e9tentieux et snob qui, ce soir-l\u00e0, a pourtant trouv\u00e9 son r\u00e9dempteur en la personne de Madrigal. L\u00e0 o\u00f9 le Fran\u00e7ais oscille entre un baroque imposteur et un \u00e9fectisme l\u00e9ger, le Cubain a tiss\u00e9 un discours unifi\u00e9. Le premier mouvement, avec son introduction solennelle, a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 : les arp\u00e8ges initiaux, souvent m\u00e9caniques, ont r\u00e9sonn\u00e9 comme une pri\u00e8re intime, tandis que le dialogue avec l'orchestre a acquis une tension dramatique in\u00e9gal\u00e9e. Dans l'\"Allegro scherzando\", Madrigal d\u00e9cha\u00eene des gammes fulgurantes, mais toujours avec un clin d'\u0153il d'\u00e9l\u00e9gance authentique. Le \"Presto\" final, cette tarentelle d\u00e9brid\u00e9e, \u00e9tait un ouragan contr\u00f4l\u00e9 : les sauts de registre, le rythme effr\u00e9n\u00e9, tout s'\u00e9coulait avec un naturel qui transformait la virtuosit\u00e9 en po\u00e9sie. L'orchestre a \u00e9t\u00e9 bien plus qu'un fid\u00e8le accompagnateur, il a att\u00e9nu\u00e9 l'incoh\u00e9rence stylistique avec un son velout\u00e9 des cordes et des cors enjou\u00e9s qui justifiaient presque la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 du \"Scherzo\".  <\/p>\n\n\n\n

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Si dans \"Saint-Sa\u00ebns\" il y a eu r\u00e9demption, dans le \"Capricho Espa\u00f1ol\" de Rimski-Korsakov il y a eu r\u00e9v\u00e9lation. Le Lyceum Mozartian Orchestra a d\u00e9ploy\u00e9 une palette d'\u00e9motions qui fait oublier l'origine russe de l'\u0153uvre pour en embrasser l'\u00e2me ib\u00e9rique latente. Les cordes, emmen\u00e9es par un magnifique premier violon qui brodait chaque glissando avec le feu andalou, ont tiss\u00e9 l'\"Alborada\" avec une \u00e9nergie solaire, tandis que les bois - en particulier la clarinette et la fl\u00fbte - ont dessin\u00e9 le myst\u00e8re de la \"Scena e canto gitano\" avec des chuchotements s\u00e9duisants. La percussion espagnole, avec castagnettes et tambourin, ne se limite pas au folklore : c'est le c\u0153ur qui donne le rythme d'une f\u00eate populaire, o\u00f9 m\u00eame les passages les plus \u00e9piques (l'apog\u00e9e du \"Fandango asturiano\") conservent un air de fra\u00eecheur habanero. M\u00e9ndez, baguette en main, est un alchimiste : il transforme chaque changement de tempo en un soupir collectif.  <\/p>\n\n\n\n

La \"Rhapsodie sur un th\u00e8me de Paganini\" en est l'apog\u00e9e. Ici, Madrigal n'est plus un interpr\u00e8te, mais un oracle. Dans les sombres variations (1-3, 7-9), son piano est un \u00e9clair dans la temp\u00eate, avec des staccatos qui traversent l'air comme des fl\u00e8ches de feu. Mais dans la variation 18, cette inversion du th\u00e8me que Rakhmaninov transforme en complainte de l'\u00e2me, le temps s'est arr\u00eat\u00e9. Les cordes de l'orchestre enveloppent le th\u00e8me comme un manteau, tandis que Madrigal d\u00e9ploie un cantabile si d\u00e9chirant que m\u00eame le silence entre les notes semble crier. La fr\u00e9n\u00e9sie finale (variation 24) \u00e9tait une lib\u00e9ration : non seulement une d\u00e9monstration technique impeccable, mais aussi une absolution de la banalit\u00e9. Le piano et l'orchestre, fusionn\u00e9s dans un tourbillon, ont coup\u00e9 le souffle du public.  <\/p>\n\n\n\n

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Alors qu'il semblait n'y avoir plus rien \u00e0 venir, et en r\u00e9ponse \u00e0 l'ovation euphorique de la salle debout, Madrigal a donn\u00e9 un rappel qui repr\u00e9sentait un murmure de beaut\u00e9 : l'arrangement romantique de Siloti du \"Pr\u00e9lude en mi mineur\" de Bach. L\u00e0 o\u00f9, quelques heures plus t\u00f4t, r\u00e9sonnaient des accords titanesques, il n'y avait plus qu'un piano nu, un dialogue entre la basse profonde et une m\u00e9lodie aigu\u00eb rompu par des rubatos presque imperceptibles. Madrigal, pench\u00e9 sur le clavier, transforme chaque note en une confession intime. Le public, en extase quelques minutes auparavant, retient son souffle : m\u00eame le raclement d'une page tomb\u00e9e au sol semble h\u00e9r\u00e9tique. Lorsque le dernier accord s'est \u00e9teint, un silence sacr\u00e9 a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 les derniers applaudissements. C'\u00e9tait le contraste parfait : une beaut\u00e9 minimale et fragile qui rappelle que la v\u00e9ritable ma\u00eetrise n'a pas besoin de volume pour \u00e9mouvoir.  <\/p>\n\n\n\n

Marcos Madrigal et le Lyceum Mozartiano ont offert non pas un concert, mais une c\u00e9r\u00e9monie. Dans une ville o\u00f9 la raret\u00e9 guette m\u00eame l'art, ils ont d\u00e9montr\u00e9 que l'excellence n'est pas n\u00e9gociable : elle se cultive avec rigueur, se livre avec passion. Saint-Sa\u00ebns, Rimsky, Rachmaninov et Bach - un quatuor d'\u00e9poques et de styles - n'\u00e9taient que des pr\u00e9textes pour nous rappeler que la musique, lorsqu'elle s'\u00e9l\u00e8ve au-dessus du terrestre, est le plus pur langage du divin. L'Oratorio, t\u00e9moin des si\u00e8cles, a accueilli ce miracle avec ses vo\u00fbtes d'ar\u00eates : une soir\u00e9e de plus o\u00f9 La Havane, contre vents et mar\u00e9es, continue d'\u00eatre la capitale de l'impossible.<\/p>\n\n\n\n

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L'Oratoire, t\u00e9moin des si\u00e8cles, a accueilli ce miracle avec ses vo\u00fbtes d'ar\u00eates : un apr\u00e8s-midi de plus o\u00f9 La Havane, contre vents et mar\u00e9es, continue d'\u00eatre la capitale de l'impossible.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9492,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[35],"tags":[],"class_list":["post-9498","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-desde-el-faj","post-with-thumbnail","post-with-thumbnail-large"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t